Adelheid Dietrich

Die „Blumenstadt“ Erfurt brachte mit Adelheid Dietrich eine der herausragendsten Blumenmalerinnen des 19. Jahrhunderts hervor. Ihre Gemälde, meist Blumen als Stillleben, zeigen ihre ganze Meisterschaft in der realistischen Darstellung von Stofflichkeit und Licht der vergänglichen Naturschönheit.

Nach der Natur: Die Blumenmalerin Adelheid Dietrich

Adelheid Dietrich malte „nach der Natur“ - diese Tatsache scheint der selbstbewussten Künstlerin so bedeutsam, dass Sie diese bei dem hier präsentierten Werk sogar vor die rechts, dezent im Schattenwurf der Steinbank untergebrachte Signatur setzte: „n.(ach) d.(er) N.(atur) gem.(alt) von Adelheid Dietrich. 1864“

Somit lässt sich schließen, dass die Künstlerin mindestens einmal, angesichts der schnell vergehenden Blumenpracht aber wahrscheinlicher mehrmals auszog, um einen sommerlichen Blumenstrauß zu sammeln und als unmittelbares Studienobjekt in ihr Atelier zu holen. So schnell welkt ja gerade der Mohn, den Dietrich hier ins Zentrum des Straußes rückt und der dank ihrer Kunstfertigkeit nun schon über 150 Jahre weiter blüht!

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Adelheid Dietrich (1827-1891)

Wenig ist über die biografischen Umstände der Blumenmalerin aus Erfurt bekannt. Erst vor einiger Zeit (2004/05) wurde mit einer Ausstellung ihres überdauernden Werkes im Angermuseum Erfurt auch ihrer fast vergessenen Person neue Aufmerksamkeit geschenkt („Ernestine Wendel und Adelheid Dietrich. Zwei Erfurter Blumenmalerinnen des 19. Jahrhunderts“).

Sicher ist, sie wird wohl von ihrem Vater Eduard Dietrich (1803-1877), der seit 1830 am Königlichen Gymnasium in Erfurt als Maler und Kunstprofessor wirkt, unterrichtet. Da der Vater selbst an der Berliner Akademie ausgebildet wurde ist es naheliegend, dass es auch durch seine Vermittlung gelingt, schon ab 1846, auf der XXXV. Kunstausstellung der Königlichen Akademie der Künste Berlin, eine Reihe von Stillleben der erst 19-jährigen Tochter unterzubringen.

Da Erfurt seit 1802, bis 1815 unterbrochen durch Napoleonische Besatzung, zum Königreich Preußen gehört, sind es sicher auch mehrere Huldigungen an das Königshaus, etwa zum Anlass der Silberhochzeit König Friedrich Wilhelm IV. (1848) oder zum Jubiläum der Herrschaft über die Heimatstadt (1852), welche die Künstlerin bekannter machen.

Auf der Berliner Ausstellung 1864 wird so auch eines ihrer Stillleben mit dem großzügigen königlichen Einkaufsetat angekauft. Die Zeitungen der Epoche berichten und fällen durchgehend positive Urteile über die Kunst Dietrichs. In der Kritik zur XLV. Kunstausstellung der Königlichen Akademie der Künste in Berlin 1866 heißt es beispielsweise:

"Adelheid Dietrich hat die Ausstellung außer mit zwei ihrer kleinen, allerliebsten Blumenstückchen „Herbstblumen in Tyrol“ und „Thüringer Sommerblumenstrauß“, die bei aller porzellanartigen Glätte doch durch die fast mikroskopische Treu der Naturnachahmung Erstaunen erregen, noch mit einem Fruchtstück „Trauben und Pfirsiche aus Südtyrol“ beschickt, in welcher sich eine achtenswerthe künstlerische Freiheit offenbart." (in: Die Dioskuren. 11. 1866)

Spätestens in 1860er Jahre hat sich die Erfurter Malerin fest als Früchte- und Blumenmalerin in Deutschland etabliert. Ihre regelmäßigen Teilnahmen an den wichtigen Akademieausstellungen in Berlin und Dresden sowie Ausstellungen in München, Köln, Würzburg, Bremen, Kassel, Wien und Solothurn bringen ihre Werke in renommierte Sammlungen. Künstlernachschlagewerke und Konversationslexika kurz vor der Jahrhundertwende nennen die Künstlerin als eine der führenden ihres Faches.

Adelheid Dietrichs Werk ist stark von der niederländischen Blumenmalerei beeinflusst. Auf ihren Reisen (vgl. Singer/Müller 1895) und in nahen Sammlungen kam sie möglicherweise mit diesen weit verbreiteten Werken der Altmeister in Kontakt. Besonders Jan van Huysum (1682-1749) und Rachel Ruysch (1664-1750) werden als ihre Vorbilder gesehen. Viele Merkmale von Dietrichs Werk lassen sich mit der Art und Weise in der Ruysch ihre Blumenarrangements konzipierte in Verbindung bringen.

Erfurt

Die Thüringer Hauptstadt hat ihren Ruf als „Blumenstadt“ vor allem dem grundlegenden Schaffen eines Mannes zu verdanken: Christian Reichart (1685-1775). Dieser arbeitet als Jurist für den Erfurter Stadtrat, machte sich aber vor alles Gärtner um seine Heimatstadt verdient. Als Autodidakt führt und verbessert er die umfangreichen Familienländereien am Rande der Stadt und betreibt dort Acker- und Gartenbau. Er gilt heute als Pionier und Förderer des erwerbsmäßigen Gartenbaus in Erfurt und Begründer des Gartenbaus in Deutschland.

Ende des 18. Jahrhunderts gibt es in Erfurt 75 Kunst- und Handelsgärtnereien und es entwickelt sich die Erfurter Samen- und Blumenzucht. Im 19. Jahrhundert gründen sich später weltbekannte Firmen wie E. Benary, J. C. Schmidt, Haage & Schmidt, Franz Anton Haage, F. C. Heinemann, N. L. Chrestensen und Weigelt & Co. Die Stadt, die um 1830 noch ca. 25.000 Einwohner hat, erlebt in der folge einen wirtschaftlichen Aufschwung. Als Standort des Deutschen Gartenbaumuseums und Ausrichter der BUGA 2021 reicht diese die Tradition der Gartenbaukunst bis in unsere Zeit.

Für eine Blumenmalerin wie Adelheid Dietrich ist Erfurt also genau der richtige Ort. Ihre Adresse wird in den letzten Lebensjahren mit der Michaelisstr. 28 angegeben, mitten in der Altstadt, im einst als „Lateinisches Viertel“ bezeichneten Quartier. Die Straße zieht sich als Querachse durch das heutige Andreasviertel, mit seinen zahlreichen historischen Gebäuden, wie dem Haus zum Schwarzen Horn, dem Kulturhof Zum güldenen Krönbacken, der Michaeliskirche oder dem Collegium maius. Früher, ab dem ausgehenden 15. Jahrhundert sind hier zahlreiche Druckereien untergebracht.

Dietrich findet in der Blumenstadt sicher leicht reichhaltige Studienobjekte. Auch wirtschaftlich bieten das wachsende Interesse des Bürgertums an Botanik und Gartenbau manche Möglichkeit. Händler nutzen Dietrichs detailgetreuen Bilder „nach der Natur“ als Vorlagen für die Illustrationen ihrer Katalog und umgekehrt macht das Studium wissenschaftlich-botanischer Schaubilder am Ende Lust auf das unvergleichlich ausdrucksvollere und ebenso akribisch-detailreiche Gemälde der Künstlerin.

Das größte Lob und Zeichen der Anerkennung für die Blumenmalerin Dietrich muss wohl die Auszeichnung einer Geranien-Sorte mit ihrem Namen gewesen sein (Pelargonien-Varietät Fräul. Adelheid Dietrich, Abb. Nr. 5)

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